Поиск по материалам сайта
Cлова начинающиеся на букву "А"

1. Бент M. И.: Немецкая романтическая новелла: Генезис, эволюция, типология. Глава 3. Жанровая динамика новеллы Клейста как отражение личностной проблематики.

Входимость: 1. Размер: 48кб.

Часть текста: Фрикке и Б. фэн Визе о “Михаэле Кольхаасе”, Э. Штайгера о “Локарнской нищенке” и т, п.), а также исследования, рассматривающие новеллы Клейста с точки зрения композиции, стиля или сюжетных мотивов (работы В. Кайзера, Г. Вейганда, М. Линцеля и др.). Более непосредственно проблемы жанрового своеобразия новеллистики Клейста затрагиваются в трудах по истории новеллы (Э. К. Беннет, И. Клейн, Г. Химмель, Ф. Локкеман, Г. Понгс), а такие в интересных статьях Н. Я. Берковского [см.: 36] и В. Мюллера-Зайделя, которому принадлежит целый ряд работ о Клейсте. Попытки найти обобщенное определение для новеллы Клейста не дали ощутимых результатов, но при этом были высказаны ценные и убедительные соображения, в частности, о ее драматизме и метафоричности. Еще Гейне назвал Клейста “поэтом по преимуществу пластического склада” [15, IX, с. 419]. Почти ни одно исследование о новеллах Клейста не обходится без указания на их драматический характер. Однако объяснение этого драматизма представляется недостаточным: в одних случаях специфику жанра выводят из противоречивости Клейста как личности (Ф. Штрих, Ф. Виткоп, И. Клейн), в других “драматизм” связывают с некоторыми формальными признаками, свойственными новелле вообще, либо со стилистическими особенностями прозы Клейста (А. Вильбрандт, П. Клукхон, Э. Штайгер). Напряженный драматизм, выделяющий...

2. Пирсон Х.: Диккенс. Исторические места.

Входимость: 1. Размер: 55кб.

Часть текста: условий пьесы. Герои Диккенса могут жить только в той обстановке, в которую их поместил автор. В английской литературе нет более блистательного писателя, чем Диккенс. Он как огненное колесо в фейерверке: изредка шипит, «заедает», но чаще всего горит, и сверкает, и сыплет снопами искр, медленно гаснущих во тьме. Должно быть, смутно чувствуя это, он во время своих публичных чтений сильно сокращал и переделывал характеристики своих героев, даря им новые краски силой своего сценического искусства. Никогда не было и быть не может зрелища, подобного этим диккенсовским чтениям. Разумеется, было бы еще интереснее увидеть, как Шекспир исполняет главную роль в одной из своих пьес или как Бетховен дирижирует собственной симфонией. Но выступления Диккенса были единственными в своем роде. Сравнение стало бы возможным лишь в том случае, если бы Шекспир мог сыграть все роли в своей пьесе, а Бетховен — одновременно играть на всех инструментах в оркестре. «Я и не представлял себе раньше, — писал Карлейль, — какие возможности заложены в мимике и голосе человека. Ни на одной театральной сцене не было такого множества действующих лиц, как на одном этом лице. А голос! Никакого оркестра не нужно!» Впрочем, Карлейль недаром был пророком; он всегда перемежал слова похвалы с высокопарным пророческим вздором, недвусмысленно намекая на то, что сам стоит гораздо выше любой «клоунады». «Как бы там ни было, а у...

3. Луков Вл. А.: Французский неоромантизм. § 3. Символизм Поля Верлена: импрессионистическая модель неоромантического движения

Входимость: 1. Размер: 12кб.

Часть текста: неоромантизм. § 3. Символизм Поля Верлена: импрессионистическая модель неоромантического движения § 3. Символизм Поля Верлена: импрессионистическая модель неоромантического движения Неоклассицистическая модель, представленная Мореасом, не была центральной в символизме, выделившемся в мощное направление в неоромантическом движении Франции. К центру следует отнести импрессионистическую модель неоромантического движения, представленную символизмом П. Верлена. Здесь импрессионизм и символизм так слиты друг с другом, что одним исследователям он представляется символистом (Д. Д. Обломиевский), другим же - импрессионистом (Л. Г. Андреев). При этом следует учитывать, что импрессионизм как самостоятельное явление в большой степени родствен натурализму - антиподу неоромантического движения. Впрочем, на рубеже веков, в переходную пору, все границы становятся зыбкими, а явления - амбивалентными, легко сближающимися со своей противоположностью и даже переходящими в них. Но вернемся к нашему поэту. Поль Верлен (1844-1896) — крупнейший французский поэт-символист. Он родился в Меце в семье офицера. Первое из известных стихотворений — «Смерть» — Верлен сочинил еще в лицее в 1858 г. и отослал В. Гюго. Окончив лицей, работал чиновником в парижской ратуше. Первая публикация относится к 1863 г. (сонет «Господин Прюдом»). В начале литературной деятельности поэт примыкал к парнасцам. В ранних поэтических сборниках Верлена («Сатурнические поэмы», 1866; «Галантные празднества», 1869) совершается постепенный переход от свойственной парнасцам любви к статичной красоте, материальной осязаемости мира к нереальности мира-декорации, растворению всего материального в зыбкости воспоминаний и воображения....

4. Сафрански Р.: Гофман. Глава двадцать первая

Входимость: 1. Размер: 24кб.

Часть текста: именно этот знатный род послужил для Фонтане прообразом героев его знаменитого романа 52 , – также внес свою лепту в создание атмосферы уюта: к «дамскому чаю» он пожертвовал доброго трубочного табаку, что показалось гостям особой роскошью, поскольку продававшийся в то время в Берлине табак был отвратительного качества и Гофман обычно просил своего издателя Гертеля присылать ему табак из Лейпцига. Как раз в эти дни пришла депеша от графа Брюля, в которой Фуке предлагалось написать сценический пролог к очередному вековому юбилею дома Гогенцоллернов, музыку же предполагалось подобрать из уже имеющихся композиций. Фуке, всегда возлагавший все свои надежды на Гогенцоллернов, не заставил долго упрашивать себя. У него сразу же появилась и идея: «В качестве сюжета я выбрал то, как Тассилон, пращур королевского рода, предрекает грядущее величие своим потомкам… Некоторые хоры приходилось подгонять под известные мелодии. Однако этому воспротивился Гофман. „Сочиняйте свободно! – сказал он. – Я не допущу, чтобы вас...

5. Микушевич В. Б.: "Тайнопись Новалиса"

Входимость: 1. Размер: 48кб.

Часть текста: края, Остался верен старине. Он долго странствовал в смятеньи, Искал отчизну и семью; В саду, в безлюдном запустеньи, Нашел он ветхую скамью И книгу, замкнутую златом, Где тайнам не было числа, И в сердце, чувствами богатом, Весна незримо проросла. Науку звезд, уроки злаков, Мир неизвестный, мир-кристалл, Постиг читатель в царстве знаков И на колени молча встал. И в бедном платье, неприметный, Возник среди высоких трав Старик с улыбкою приветной, Благочестивому представ. Очам таинственно знакомы По-детски ясные черты; И ветерок среди истомы Седины зыблет с высоты. Скитанью долгому в разлуке Дух книги положил конец; Ребенок сжал в молитве руки: Он дома, перед ним отец. "Ты на моей стоишь могиле, - Нарушил голос тишину, - И ты, моей причастный силе, Постигнешь Божью глубину. Утешен книгою небесной, Прозрел я в бедности моей; Подросток, на горе отвесной Я видел душу всех вещей. Явил мне таинства рассвета Тот, кто вселенную творит; Ковчег Новейшего Завета Передо мною был открыт. Я вверил буквам дар...