Геннадий Серышев
200 страниц от английской старой девы с 200-летним стажем
Остен Дж. Леди Сьюзен. Уотсоны. Сэндитон: Романы. - М.; Текст, 2002. - 299 с. Тираж 3500 экз. ISBN 5-7516-0317-6.
http://www.liveinternet.ru/users/1150469/rubric/692967/
Кто-то, пожалуй, решил, что "английская старая дева" - это некая романная героиня
Но и само блюдо не подкачало. Опубликованы впервые переведенные на русский три романа Дж. Остен - один завершенный, а два других - неоконченные (хотя тоже занятные). Сложилось даже нечто вроде композиционного замысла: "Три изящные миниатюры, вошедшие в данную книгу, принадлежат к разным периодам творчества Дж. Остен и как бы создают его своеобразный абрис", - поясняют составители. Действительно: "Леди Сьюзен" - роман ранний, написан в 1790-х годах; "Уотсоны" писались в 1805-1806 гг., а "Сэндитон" - это финальный текст писательницы, над которым она работала в последние полгода жизни (параллельно с завершением романа "Доводы рассудка"), и оборвался он со смертью романистки (1817).
Если в XIX в. Дж. Остен была практически не известна широкой публике - даже в Англии (ее просто не считали автором, достойным упоминания), то в XX в., когда она была "открыта", ее слава неуклонно росла и росла. Что касается нашего времени, то в последние десятилетия в Англии бушует просто-таки "остеномания". Характерно заявление современной писательницы
Оттого и в английском кинематографе, как "большом", так и "малом" (телевизионном),
Раз уж
"леди Сьюзен". И вот она, понимаешь, влюблена в одного - мистера Мэнверинга, вполне женатого мужчину; завлекает при этом второго, Реджинальда де Курси, - брата жены брата своего покойного мужа (не знаю, как называется такая степень родства); а замуж в итоге выйдет совсем уже за третьего - молодого оболтуса Джеймса Мартина, отбив его, кстати, у дочки вышеозначенного мистера Мэнверинга. Словом, для любителей разбираться, "кто с кем", - в самый раз.
Постепенно, письму этак к десятому, "генеральная линия" фабулы укладывается в голове, к персонажам привыкаешь - и вот тут совершается интересная метаморфоза: освоившись, начинаешь замечать, что романистка (разумеется, не "лично", а через "посредство" своих персонажей, как оно только и возможно в эпистолярном романе) повествует о событиях отнюдь не "всерьез". Возникает ощущение некоей "дистанции", с которой автор смотрит на пишущих героев, - и легкая ирония (о ней в любом учебнике по истории английской литературе обязательно пишется как о непременном атрибуте прозы
Но этим дело не ограничивается. Ехидная девушка (которой еще только предстоит обратиться старой девой) не дает читателю, что называется, засидеться в одной позе. С деавтоматизацией восприятия у автора "Леди Сьюзен" все в полном порядке. Вот миновало сорок первое письмо, и фабула едва успела развернуться как следует (здравствуй, свежий ветер телесериала!), - как вдруг все обрывается. Объявляется "Заключение", и слово берет мисс автор, возглашающая: "Обмен письмами, из которых читатель узнает о встречах одних и расставаниях других, не может, к величайшему огорчению чиновников почтового ведомства, продолжаться далее""договаривает" остальное: кто куда и кто с кем. Тут-то мы быстренько и узнаем про итоговую матримониальную конструкцию, возведенную главной героиней. Интрига вполне удалась, свадьба сыграна - но, сообщив о ней, Дж. Остен замечает: "Была ли леди Сьюзен счастлива в своем втором браке, установить очень трудно, ибо кто поручится за правдивость ее слов? Нам остается только гадать. Ясно одно - помешать ее счастью могли лишь ее муж и ее совесть". Как хочешь, так и понимай. Впрочем, есть среди персонажей один человек, к которому безжалостная авторесса испытывает, как сама утверждает, жалость: это та самая оставшаяся с носом мисс Мэнверинг. Да и как же ее не жалеть? "Ведь чтобы покорить сердце сэра Джеймса, она приехала в Лондон и выложила на наряды такую сумму, которая подорвала ее бюджет по меньшей мере на два ближайших года, - и все же вынуждена была уступить его женщине старше себя на десять лет". И эта последняя фраза романа "Леди Сьюзен" окончательно убеждает, что роман этот если и не сатирический, то уж во всяком случае не скучный, не "бытовой" и совершенно не такой "мыльнооперный", каким представлялся вначале.
эпических поэм: "Если бы мне нельзя было ни разу посмеяться над собой и над другими, уверена, что уже к концу первой главы я повесилась бы от отчаяния. <...> Я умею изображать комические характеры, но изображать хороших, добрых, просвещенных людей выше моих сил". При всем внешнем "бытовизме" фабул, она внесла свою лепту и в то, что мы обычно называем "английским юмором" - тонким, негромким, парадоксальным.
Хотя Дж. Остен была непопулярна в XIX в., в ее скрыто комических интонациях уже "проглядывают" и
"Что до моего приезда в Сэндитон, то он представляется невозможным. С сожалением должна признать, что о поездке к тебе не может быть и речи - в теперешнем моем состоянии морской воздух, несомненно, был бы для меня губителен. И ни один из моих бесценных родственников не согласится меня покинуть, иначе я бы на две недели отправила их к тебе. По правде говоря, я сомневаюсь, чтобы нервы Сьюзен выдержали такое напряжение. Она так страдала от головной боли, и пиявки, шесть раз в день, в течение десяти дней, приносили ей столь малое облегчение, что мы решили применить иные меры. Осмотрев ее и удостоверившись, что причина ее недомогания в деснах, я убедила Сьюзен атаковать болезнь с этого конца. Ей вырвали три зуба сразу, и состояние ее решительно улучшилось, однако говорить она может лишь шепотом, и нервы ее совсем расстроены. Сегодня утром она дважды падала в обморок, когда бедный Артур тщетно пытался сдержать кашель. Рада сообщить, что он чувствует себя прилично, хотя и более слаб, чем хотелось бы, - я опасаюсь за его печень".
"воочию" - причем окажутся вовсе не такими уж безнадежно больными. Совершенно ясно, что главная их болезнь - безделье, равно как и многих других персонажей, съезжающихся в Сэндитон.
"Уотсоны", то здесь события тоже происходят в небольшом городке, но сосредоточены, так сказать, в "семейной" сфере. Главная героиня - молодая девушка Эмма Уотсон, которая воспитывалась у тетушки и вот теперь возвращается под небогатый родительский кров, к отцу и сестрам. Эмме предстоит войти в провинциальное общество, центральной фигурой которого является неотразимый красавец Том Мазгрейв: с ним, как водится, связаны разные драматичные истории, в том числе былое соперничество между сестрами Эммы, - а тут и она сама включается в сферу его интересов... Одним словом, события раскручиваются довольно быстро и, кажется, довольно предсказуемо - если бы опыт "Леди Сьюзен" не убеждал в том, что расслабляться не стоит и от романистки можно ждать любого подвоха. Но на сей раз ожидает подвох иного рода: роман обрывается на полуслове (как уже говорилось, он не был завершен).
Пытаясь "додумать" возможный ход событий, естественно, начинаешь вспоминать сходные типажи и "конфигурации" из других романов